[少妇接受性按摩视频在线观看]室内设计信条
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现代主义室内设计的特点
现代设计产生于20世纪20年代，并在欧美等国家流行发展。“现代设计”作为设计的信条一直繁荣到20世纪70年代。在现代主义的影响下，从建筑设计上发展起来的“国际主义风格”在20世纪50年代晚期达到发展的鼎盛时期，垄断了整个建筑界。但是，现代主义风格的冷漠、单调、毫无个性的设计理念也致使许多青年建筑家与设计师们感到厌倦，急于寻找和发现一种全新的表达方式。从20世纪60年代的波普设计开始，各国设计师们开始了各种各样的反现代主义设计的尝试，运用美国的通俗文化对现代主义设计进行改造，后现代主义设计由此拉开了帷幕。1966年，美国建筑家、理论家罗伯特文丘里出版了《建筑的复杂性与矛盾性》一书，在著作中他首先肯定了现代主义在设计史上做出的伟大贡献，同时也提出了现代主义风格设计理念的丑陋、平庸和千篇一律，严重阻碍和限制了设计师才能的发挥，并导致了大众欣赏趣味的单调乏味。同时，他也指出现代主义已经完成了它在特定时期的历史使命，并在新时期显得过时了。罗伯特文丘里虽没有明确提出后现代主义设计的法则，但他对“风格混乱，含义模糊，具有象征性和隐喻性的建筑风格” 表现出强烈的兴趣，提出设计创造必须要有“杂乱的活力”的理论观点。这部具有世界影响力的著作，在年轻一代建筑家中产生了极大的震动，成为后现代主义审美理想的独白，现代建筑与室内设计变革的宣言，导致了设计界对国际现代主义风格的全面挑战，引导了后现代设计的发展方向。1977年，英国建筑评论家詹克斯出版了他的《后现代主义建筑语言》一书，奠定了后现代主义设计理论的基石。他极力推崇后现代主义建筑及室内设计的多义性、二元性及多种可供选择的文化价值，朝着隐喻、形意、乡土和新的模糊空间等方向发展。后现代主义设计并不是一种具有明确宗旨的设计风格，而是一种在形式上对现代主义进行修正的设计思潮与理念。首先提出的一整套关于建筑的思想体系和设计方法，决定了后现代主义风格首先表现在建筑设计上，而后再影响到其他领域。其方式 一是后现代主义已成为一股发展的潮流，一种时尚的象征，而后现代主义建筑师则是这一时尚的代表，同时又跨越了设计领域的界线，成为其他设计领域的设计师。二是建筑师认为产品设计是建筑设计的一部分，同样投入极大的热情，从而带动了其他设计领域后现代主义冈格的发展。室内设计在这一时期获得了充分的表现自由，充满了个人主义色彩与大胆幻想的成分。许多建筑师与室内设计师从事建筑与室内的双重实践，因此前卫建筑师的设计理念开始对室内设计产生影响，且逐渐明朗。后现代主义室内设计理念完全抛弃了现代主义的严肃与简朴，往往具有一种历史隐喻性，充满大量的装饰细节，刻意制造出一种含混不清、令人迷惑的情绪，强调与空间的联系，使用非传统的色彩，它所具有的矛盾性常使人产生厌倦，而这种厌倦正是后现代主义对过去50年的现代主义的典型心态。后现代主义室内设计理念主要表现为以下几种特点：一、强调形态的隐喻、符号和文化、历史的装饰主义。后现代主义室内设计运用了众多隐喻性的视觉符号在作品中，强调了历史性和文化性，肯定了装饰对于视觉的象征作用，装饰又重新回到室内设计中，装饰意识和手法有了新的拓展，光、影和建筑构件构成的通透空间，成了大装饰的重要手段。后现代设计运动的装饰性为多种风格的融合提供了一个多样化的环境，使不同的风貌并存，以这种共享关系贴近居住者的意义和习惯。二、主张新旧融合、兼容并蓄的折衷主义立场。后现代主义设计并不是简单地恢复历史风格，而是把眼光投向被现代主义运动摒弃的广阔的历史建筑中，承认历史的延续性，有目的、有意识地挑选古典建筑中具有代表性的、有意义的东西，对历史风格采取混合、拼接、分离、简化、变形、解构，综合等方法，运用新材料、新的施工方式和结构构造方法来创造，从而形成一种新的形式语言与设计理念。三、强化设计手段的含糊性和戏谑性。后现代主义室内设计师运用分裂与解析的手法，打破和分解了既存的形式、意向格局和模式，导致一定程度上的模糊性和多义性，将现代主义设计的冷漠、理性的特征反叛为一种在设计细节中采用的调侃手段，以强调非理性因素来达到一种设计中的轻松和宽容。后现代主义的概念至今没有一个确切的定义，这是由后现代主义的多元性和复杂性决定的。不确定性是后现代主义的根本特征之一，这一概念具有多重含义。后现代主义对当代人的精神冲击是全方位的，在思维理论论层面上可以肯定后现代主义的批判否定精神和异质多样的文化意向，后现代主义室内设计只有在其“异样事物”中，才会获得自身的规定和理念。现代主义与后现代主义并无明确的界定和严格的分界，后者将现代主义的观念重新予以选择和评估，使其部分的在新的历史条件下得以重新发展，后现代主义空间、玄学和隐喻等，也包含了现代主义的风格和面貌，所以也称之为“激进的折衷主义”。现代室内设计的发展方向是一个值得探讨的学术性课题，在设计多元化的今天，室内设计也产生了更多的新风格，但可以确定的是，当前仍处于后现代主义时期。解析后现代主义室内设计理念是寻找经典的设计原则和对历史不断提出质疑的学术性探讨方式之一。参考书目：①弗克玛伯顿斯编：《走向后现代主义》，北京大学出版社，北京，1991。/②王受之：《世界现代建筑史》，中国建筑工业出版社，北京，1999。/③尹定邦：《设计学概论》，湖南科技出版社，长沙，1999。现代室内设计中的“光洁派”的风格和特征
光洁派盛行于六、七十年代的室内设计流派。光洁派的室内设计师们擅长于抽象形体的构成，常常用雕塑感的几何构成来塑造室内空间，室内空间具有明晰的轮廓，功能上实用舒适。在简洁明快的空间里运用现代材料和现代加工技术的高精度的装修和家具传递着时代精神，使这些产品、部件的高精密度表象成为欣赏的对象。因而无需其他多余的装饰来画蛇添足。现代主义建筑大师密斯提出的“少就是多”，是这一汲设计师们遵循的信条。
光洁派是晚期现代主义极少主义派的演变，因此又称为“极少主义派”。
光洁派的室内设计特征：
(1)空间和光线是光洁派室内设计的重要因素。为了空间明亮、窗口、门洞的开启较大与室外环境通透、连贯。窗户的装饰要便于室内采光和通风，通常采用卷轴式、重直式遮帘和软百页帘。
(2)室内空间流通，隔而不断，具有活泼、宽敞的感觉。
(3)简化室内梁、板、柱、窗、门、柜等所有构成元素，天花、地板，墙面大多光洁平整，部分装修材料则可着意显示材料本身的质感和肌理效果。设计师们还不断创造新的材质肌理效果。
(4)室内也较多地使用玻璃、金属、塑料等硬质光亮材料。
(5)采用几何图形的装饰和现代版画的鲜艳色彩，显示出令人愉快的现代装饰特点。
(6)室内没有多余的家具，每一件家具都经过了认真的挑选，来满足特定的需要。选用色彩响亮、造型独特的工业化产品。另外，往往将个别家具安放在特定位置，担任着室内雕塑的作用。
(7)墙上悬挂现代派绘画作品或其他现代派艺术品，常常使用窄边的金属画框。
(8)室内陈设盆栽观叶植物，为室内增添情趣。
光洁派的室内设计给人以清新整洁的印象，由于装修及条具上没有繁琐的细部装饰，因此便于加工制作，也便于使用过程中的清洁维护工作。但是，光洁派的设计作品过于理性，缺少人情味。因而以后受到人们的冷落。
试论述现代室内设计中的“光洁派”的风格和特征
(1)空间和光线是光洁派室内设计的重要因素。为了空间明亮、窗口、门洞的开启较大与室外环境通透、连贯。窗户的装饰要便于室内采光和通风，通常采用卷轴式、重直式遮帘和软百页帘。(2)室内空间流通，隔而不断，具有活泼、宽敞的感觉。
(3)简化室内梁、板、柱、窗、门、柜等所有构成元素，天花、地板，墙面大多光洁平整，部分装修材料则可着意显示材料本身的质感和肌理效果。设计师们还不断创造新的材质肌理效果。
(4)室内也较多地使用玻璃、金属、塑料等硬质光亮材料。
(5)采用几何图形的装饰和现代版画的鲜艳色彩，显示出令人愉快的现代装饰特点。
(6)室内没有多余的家具，每一件家具都经过了认真的挑选，来满足特定的需要。选用色彩响亮、造型独特的工业化产品。另外，往往将个别家具安放在特定位置，担任着室内雕塑的作用。
(7)墙上悬挂现代派绘画作品或其他现代派艺术品，常常使用窄边的金属画框。
(8)室内陈设盆栽观叶植物，为室内增添情趣。
光洁派的室内设计给人以清新整洁的印象，由于装修及条具上没有繁琐的细部装饰，因此便于加工制作，也便于使用过程中的清洁维护工作。但是，光洁派的设计作品过于理性，缺少人情味。因而以后受到人们的冷落。
室内设计如何发展吗
中国室内设计发展趋势 进入二十一世纪展望未来情势，不少室内建筑师提出有关中国的室内设计持一种怎样的走势？发展前景如何？它在新一轮空间转型在潮中，将扮演什么角色：居于怎样的地位？我们应将采取什么对策？等等非常尖锐也颇具前瞻性的一些主要问题。表明了当代室内建筑设计师，对中国室内设计热忱的关注和期望，同时也流露出一种不知如何适从的焦虑。中国的室内设计发展趋势的现状总的来说前景是非常乐观的，可以这样说在新世纪里做为设计领域中一种崭新形式的中国室内设计，将在创建人类理想生存空间的事业中发挥重要作用，也将受到社会公众的宠爱和拥戴。室内设计做为一种更帖近人生的设计体系不但在建筑产业范围内与建筑，规划设计形成鼎足之势，还将进入航天、探密、深海、交通运载和覆土建筑的科技前沿独领风骚，逐渐居于中国人类生存空间设计的领先地位。之所以这样讲，我认为有以下五个方面的原因。一、“人为本源”是当代室内设计运动兴起的社会基础。进入二十世纪六十年代后，人们物质生活和文化水平都得到了很大提高，社会财富也出现了极大丰富，科学技术也有迅速发展，受这些因素的影响，人们的思想观念发生了根本性转变，这一转变的核心就是以“物为本源”的价值观转变成以“人为本源”的价值观。基于这种“人为本源”的思想，人们在建造空间中，也就改变了过去更多关注建筑功能与外部形象为重点的创作方法，逐步转移到了更多关注建筑内部形态与组合为重点的轨道上来。从而为现代室内设计的发展奠定了坚实基础。可以说以“人为本源”思想观念，正好是成就了当代室内设计运动今日大发展的最佳契机。并为它在二十世纪后半叶世界范围内形成大潮起到了推波助澜的作用。使其在不长的时间内，就赢得了几乎社会所有阶层认可，形成了一支不可忽视的设计力量，向传统设计发起了有力挑战！ 中国做为成熟发展中国家，也必将步发达国家后尘，形成“人为本源”的社会思想模式，同时，也就决定了中国现代室内设计运动必将走向快速发展的道路。二、“功能置换论”成为推进现代室内设计运动发展的新动力。“功能置换论”是当代建筑新思潮中的核心思想。所谓功能转换，实际上就是对传统建筑功能观的质疑和更替。“传统功能观”所提倡的是人们对建筑持有的“使用为主”的实用功能观，自古以来人们在建筑创作中，都把实用功能的完善视为建筑的灵魂。从古罗马维特鲁威在“建筑十书”中界定了建筑具有“实用、坚固、美观”三要素，把“实用”置于三要素之首时起，就划定了建筑创作以“实用为主”坚持不逾的信条。到现代主义风靡世界的时候，更把实用功能推向极端，认为建筑的“尽善”既是“尽美”沙里文有句名言“形式追随功能”就是这种思想的集中表现。进入二十世纪五十年代后期，随着经济高速发展，人类社会走向富足，人们在文化和物质生活得到迅速满足的同时，也开始讲究和注意自身生活环境的提升，希望建筑窨 ，除具有完善使用功能外，还应该具有更多精神享受的内容和更丰富的内涵。人类这种建筑观念上的本能转变，马上就在西方建筑激进思想上得到了回应，并迅速形成了一股强大新思潮，同时它又反转过来引导鼓励人类这种在建筑观念上的变革，两者互相影响迅速在社会上欣起了一个波澜壮阔的建筑观念和建筑创作的革新运动。在这场革新运动中，当然中国室内设计地运动也不可能置身度外，受到这些革新理论的影响，促使自身走上更为健康的发展道路。三、室内设计即将成为更贴紧公众需求的一种设计模式在人类从事的建筑活动中，建筑设计和室内设计目标都是一致的，同是为创建人类赖以生存的建筑空间而工作。但从设计肩负的任务，内容，设计主体对象多方面比较，就会发现两者有着本质的区别。正是由于这种区别存在并影响其各自发展，也就决定了室内设计在未来建筑活动中，将肩负起更重要的社会职责。室内设计肩负的工作，是在建筑设计完成原形空间基础上，进行的第二次设计。目的是把这种原形均质空间，通过再设计升华，获得更高质量的个性空间。这种按照具体空间再次进行的个性设计，创造出的空间是更接近真正使用者需求的理想实质空间，是完全不同原形空间的一种更富于人情味和艺术化的空间境界。室内设计所面对的主体对象多是具有强烈特殊性格的个人，因此室内设计必须采取特殊性原则去进行设计，这样就决定了室内设计的严谨性和狭窄性。室内建筑师也就不具备更大的自由度，他只能在有限的空间里去创造。在创造过程中还允许使用者的参与和选择，这就更增加了创作时的难度和心理压力。但是正因为这种面对面的设计，又给室内设计带来无限机遇和优势，它更容易贴近使用者的心理。在创造人们真正需要的理解空间时，也就获得了更大的发挥余地。从上面分析出的种种因素汇聚在一起，就为室内设计的发展创造了更加广阔的前景，并使室内设计有可能逐渐成为更贴近公众心理的设计模式。四、现代美学变异当代室内设计铺垫了更为理想的发展热土。现代美学变异给当代室内设计运动带来何种全新的动势！ 现代美学变异的核心是反对概念清晰化，提倡模糊化，反对现想化提倡情感化；反对形式统一化提倡多元化；反对纯净化提倡大众化。因而它推崇矛盾和复杂；强调精神内涵；反对理性创作；提倡非理性思维；宣扬失律性时空观。现代美学变异思想印证在建筑审美领域，就是强调个性化，俚俗化的审美情趣，倡导精神感受的审美传统，否定古典形态美的创作原则，归根到底就是从“物化”为中心的传统审美意识，转变为以“人化”为中心的审美意识，仍然是现代哲学“人为本源”思想在建筑审美观念上的反映。受到这种美学变异思想的冲击，给传统建筑设计带来了空前巨大的影响，但是和室内设计相比，无论从广度和深度上看，室内设计则更加惧裂。造成这种状况的原因，主要是两者在创作实践上的一同决定的。 室内设计的实质内容，虽然讲“物用”便更多的是精神层面的东西。室内设计受制的“硬件”要比建筑设计少的多。因此在适应美学变异进行创作中就比建筑设计要自由的多也广阔的多。从创作机制上讲，室内设计创作的是个性空间，这种创作本身就要求个性化，人性化成分具多。也就正好和现代美学变异思潮所倡导的内容合拍，产生强烈共鸣。由此可以看到现代美学变异思潮的出现，实际上为当代室内设计运动的发展从理论上到方法上都铺垫了一层更为理想的热土。五、非理性设计对当代室内设计运动的推出二十世纪六十年代，做为历史上长期潜流的非理性设计，突然显现出来，形成左右社会各种运动前进方面的大潮。中国建筑领域中的非理性设计，也正在出现步国外非理性设计走过的道路。大势所趋，在当代的中国非理性设计也必然会形成强劲态势，同样也会构成中国室内设计运动发展的巨大推进力量。在进入21世纪的今天，人们对于生活居住的空间环境的要求也不断提高。如今的室内设计需要综合地处理人与环境、人际交往等多项关系，需要在为人服务的前提下，综合解决使用功能、经济效益、舒适美观、环境氛围等多种要求。设计从生理上、心理上满足人们的不同需要，才会有个性，才会不断地创新并向多元化发展。设计师应该始终把人对室内环境的要求放在设计的首位，以人为本，一切为人的生活服务，创造美好的室内环境。 在各种家居观念的影响下，人们对室内居家的艺术视野更为开阔，空间体验能力也逐渐增强，不再仅仅只追求色彩、结构、风格等单一空间元素，而在于通过一切空间元素的整合具体呈现室内环境的人性内涵和人文效果。 设计师在近几年的设计实践中已经注意到无障碍设计，关心残疾人、老人和孩子的生活需要；提倡“简装修、高陈设”，引导人们营造方便、舒适、科学的家园；注重室内外空间的通透，满足人们对大自然的热爱；注重休闲场所的设计，满足人们休闲生活的需求……越来越认识到室内设计人性化和人文化的重要性，因为室内是人类生存活动的主要空间，充分考虑人的生理、心理需要，最大程度关心人，是室内设计的本源。综上观点，中国的室内设计已经进入了创新阶段。中国的现代室内设计在中国改革开放的大好形势下，适应城乡公共建筑和住宅建筑大规模兴建的需要，近几年迅速成长起来，取得了飞跃发展，度过了模仿东、西方传统室内设计和西方现代室内设计的时期，逐步走上了创新之路。这从近几年建成的工程及各类展览、评奖的作品中可以看出。一方面，很多作品科技含量比较高，使用新材料，采用新工艺，创造了室内新的界面造型和空间形态，达到较佳的声、光、色、质的匹配和较佳的线、面空间组合和空间形态，给人耳目一新的感受和鲜明的时代感。另一方面，从一些作品可以看出设计师对传统文化和现代文化融合进行了较为深入的研究，通过艺术语言综合、重构，使简练的室内界面及空间形态蕴涵较深厚的文化神韵和意境。比如人民大会堂内的上海厅、重庆厅、广东厅和小礼堂，时代感都很强，表现出了新时代的文化色彩对室内设计发展前景的展望纵上所述，我认识到，现代社会的发展使室内设计面临的课题越来越多因素化与复杂化，现代的室内设计给予未来的室内设计师是一种能力；一种创造精神；一种把握环境空间的观念和方法。进入21世纪以来，人们环境心理的变化将会越来越丰富。现代的室内环境设计更需要对环境进行人性化的处理和意义的赋予，把人们的主观感受渗透到环境中去，使其成为个性和时代性的环境模式。成为能反映新时代精神和物质技术发展的新的历史。我们看到，对室内环境本质的研究就是室内环境如何体现人对环境的把握，如何创造人性化的空间。如何处理好人与环境的最佳关系。室内环境氛围的完善程度决定了人们生存空间的理想化程度。这也是21世纪赋予我们设计师的责任。为了创造人们心中理想的而又美好的室内环境，需要室内设计师与人们心灵的沟通；需要室内设计师的艰苦创造。以上就是小编对于问题和相关问题的解答了，希望对你有用